كل منا ملتزم

إدوارد الخراط

(ناقد وأديب من مصر)

لعله كان قد أشيع في وقت من الأوقات، ولعله مازال يشاع حتى الآن، أنني كاتب (ذاتي) (أياً كان معنى ذلك..!) وأنني معني بدواخل النفس، وربما (رغباتها المقموعة) كما قيل، وأنني سيريالي النزعة (مع قصور وخطل واضحين في فهم السيريالية، عند من يشيعون تلك الأقوال إذ يتصورونها خيالات وشطحات فانتازية فقط، (ولا يعرفون أنها أساساً ثورة اجتماعية في عقيدة وممارسة أصحابها) ومن ثم فإنني (غير ملتزم).

وهو كله غير صحيح، وربما كان مبنياً لا على سوء فهم فقط، أو سوء قراءة، بل على سوء نية أيضاً. والحال أن قراءة، حتى لو كانت سريعة غير متأنية، مادامت منزهة عن الغرض، لأعمالي القصصية منذ (حيطان عالية) حتى (تباريح الوقائع والجنون) ولكتاباتي النقدية، بل الشعرية أيضاً تنبئ بوضوح عن التزام حقيقي.

لست أعفي نفسي، ولا يمكن أن أعفيها (ولا أعفي أحداً) من تبعات الالتزام، ليس هناك بالقطع أية فسحة من نفض عبء التزام ما. كل منا ملتزم، على أن الالتزام فكرة خاض فيها الكثيرون، ولا أظن أحداً وصل إلى الشاطئ، ولعل المفهوم قد تقادم به الزمن، لكنه، في جوهره، لا يبلى قط، نعم إنني ملتزم، وأظنني قلت في أكثر من موضع إن التزامي ليس بأيديولوجية محددة، ولا بنظام فكري محدد، ولا بفلسفة محددة، حتى هذا، إذا صح، فهو التزام محدد بمعنى من المعاني.

لست مشتغلاً بالسياسة ولا بالفلسفة، ولا بالمسائل الاجتماعية قصراً، ومع ذلك فلا يمكن أن أزعم أنني لست مشغولاً بل مهموماً بها جميعاً.

هذه الحيرة المستمرة بين هذه الأمور كلها، التي أشغل (بضم الألف) بها، ولا أشتغل (بفتح الألف) بها، ليست، بطبيعة الحال، الفوضى، ولا الضياع، ولا التنصل من التبعة، بل هي، على العكس تماماً، محاولة لا يخف عبؤها بأقصى قدر ممكن من الالتزام والحس بالمسؤولية.

ما أريد أن أقول هو أن في كل نظام، وفي كل فلسفة، وفي كل منهج، شفرة وفجوة وشرخاً، لا يغيب عني، ويؤرقني، ليس هناك إذن، بطبيعة الأمور، كمال مطلق ولست أستطيع أن آوي إلى كون مغلق على ذاته وكامل الاستدارة، لأن هناك، في كل سماء شرخاً تطل منه نجوم مؤرقة لم أعرف أبداً لا سلام الإيمان المطلق، ولا سلامته، في كل تفاحة دودتها فلم أعرف متعة القضم منها بعين مغمضة.

وليس هذا الموقف أو (اللا-موقف) عبثياً، أو عدمياً، أونكوصاً، هو، في إحساسي، الالتزام الذاهب إلى أقصى ما يستطيع بمسؤولية ما يمكن أن نسميه رفض الخداع، وقبول النقص في الإنسان وفي المفهومات، مع نشدان المطلق، وانفتاح العين على قصور الكون، وخلل أي نسق فكري مسبق مفروض، مع التسليم بالمجد الإنساني الذي هو، في الوقت نفسه الضعف الإنساني.

حتى المسيح وهو على الصليب يصرخ: (إلهي، لماذا تركتني) وحتى ماركس قال إنه ليس ماركسياً، بما يعني أن الالتزام المغلق أو الانتماء المغلق ليس إلا أداة في يد البيروقراطيين المحترفين، وحدهم.

أما الذي يعرف ما هو الصدق، فلعله، أيضاً لا يعرف المحدودية، أي إنه يعرفها، ولكنه في معرفته هذه يتجاوزها، ولعله يعرف، أيضاً لوعة التفتح على التناقضات بلا نهاية، في سياق نوع معقد من الانسجام الجياش المتفاعل.

مع ذلك كله، فإن الالتزام هو أساساً التزام بالفن وليس التزاماً مفروضاً من عل لا من سلطة حزبية ولا من سلطة علوية، لا من سلطة (أخلاقية) اجتماعية ولا من سلطة عقيدة سياسية أو دينية أو غيرها، إذا اتخذت شكل (السلطة).

الالتزام بقيم الفن ومتطلباته القاسية يعني بالضرورة التزاماً بقيمة الحرية، حرية الفنان وحرية الآخر، فما من حد على الحرية إلا الحرية نفسها، وما من قيد على حرية (الذات) إلا حرية (الآخر) في الحوار، لا (حرية) روع أو ردع أو قمع.

ومعنى ذلك أن الالتزام الأمين في الأدب هو بالضرورة التزام بقيم العقلانية والديمقراطية والحرية. هذا التناغم الفذ بين الالتزام والحرية هو في تصوري لب الفن الحق.

ولعل روبين أوستل، أستاذ الأدب العربي في كلية القديس يوحنا، أكسفورد، قد أدرك ببصيرة، موقفي من مفهوم الالتزام عندما قال في كلمة احتفالية:

"ذلك يفضي بي إلى الخصيصة العظيمة الأخرى في أعمالك، ولعلها جديرة بالاعتزار والتقدير فوق كل شيء، فعلى الرغم من الالتزام السياسي الواضح الذي وسم بميسمه حياتك وعملك، وهو التزام أجله وأشاركك فيه إلى حد ما، فإنك لم تقيد عملك الإبداعي بأية أيديولوجية معينة، ومع ذلك، وسواء أحببت ذلك أو رفضته، فأنت صوت جماعتك. إن جماعتك، بشكل حاسم، تشمل وتجمع، ولا تنحي ولا تفرق، إن عالم أدبك هو عالم المصريين القداس والإغريق والرومان والأقباط واليهود والمسلمين، هو في الحقيقة عالم كل من واتاه حسن الحظ بأن ضرب بجذوره في أرض مصر الخصيبة، هي الجماعة الوحيدة الممكنة في بلدك المباركة، هذا ماضيها وهذا مستقبلها، هذه هي رسالتك".

قد لا أكون مستحقاً لذلك كله، ولكني أتصور أنه يشير إلى الاتجاه الصحيح.

ولعل هذا هو اتجاه التغيير الذي طرأ في الفترة الأخيرة عند الحس الأدبي العام على مفهوم الالتزام، أما عندي فإن هذا المفهوم الذي أسلفت تصويره بقدر ما يسعني من إيجاز وأمانة، لم يتغير قط، منذ أن بدأ الوعي- عندي - بمسائل الفن والمجتمع معاً.

وحتى في عز اشتغالي بالحركة الثورية في إسكندرية الأربعينيات كنت (ملتزماً) بما جاء في كتاب ليون تروتسكي (عن الأدب والفن):

"في مجال الإبداع الفني يجب للخيال أن يتجنب كل قيد، لا يجب له تحت أية دعوى أن يبيح لنفسه الامتثال لأية قيود... إننا نؤكد عزمنا الحاسم على التمسك بمبدأ الحرية الكاملة للفن".

وقد كنت دائماً على يقين من أن الحلم إنما "يعني لدى الفنان - وهو يعني بشكل عام - إرادة التحرر من واقع يتزايد استلاباً، إرادة تغيير الوطن إلى الأبد"، أي تغيير الذات والوطن معاً إلى الأجمل والأفضل والأعدل، في تناغم فذ - من جديد - بين الالتزام والحلم.

كان ذلك - ومازال، وأرجو أن يظل دائماً - تصوري عن الحرية في الالتزام - أو الالتزام في الحرية، لأن حرية الفن عندي هي الشيء الذي يمكن أن يهدد بالفعل رسوخ قيم المجتمع التقليدي المحافظ، إذ إن الفن في الحرية يسدد بالضرورة نقداً راديكالياً جذرياً للنظم الاجتماعية القائمة التي تستشعر منه الخطر على استمرار سطوتها.

مازال هذا التصور قائماً وصحيحاً عندي، مهما بدا من ترنح أو تخاذل الكثيرين أمام ضراوة التغيرات الكوكبية في سياق ما يطلق عليه (العولمة) وهو ما يعني هيمنة القطب الإمبريالي الأمريكي الواحد على مقدرات وثقافات الشعوب.

وما زالت الحاجة قوية بل ربما أقوى من أي وقت مضى- في الفن وفي الحياة معاً- إلى أن يكون العمل على النمو الفردي للحياة الروحية مواكباً بل مقوماً من ضرورات العمل ضد سيطرة الأيديولوجيات أياً كانت وضد النظم السلطوية أياً كانت.

ومازال تصوري قائماً على أن الأيروطيقية هي في الأساس ثورية على الصعيد الفردي وعلى الصعيد الاجتماعي معاً، وأن الفن في ذاتيته وأيروطيقيته يمكن بل ينبغي (دون إلزام علوي) أن يكون على نحو من الأنحاء ملتزماً، في حريته، بالمعركة الاجتماعية ضد البؤس والظلم الاجتماعي- بل ضد الجور الكوني نفسه- وإن حق الحلم- في الفن وفي الحياة - هو نفسه فريضة الالتزام.

ومازلت أرى أن لكل إنسان الحق في نصيبه من الخبز ونصيبه من الشعر، وكذلك نصيبه من الحلم.

وعلينا أن ننصت إلى "الصوت الملهم الدافئ المتفجر من الينابيع الحارة الأولية، ينابيع الحياة، صوت الفن... إلى الرمالات الهامة المنبعثة من مكامن النفس، من الأغوار البعيدة القريبة... التي تخفق بها الأجواء العميقة من القلب.. إن صوت الفن في المجتمع.. لا يمكن أن يكون إلا قوة إيجابية دافعة" أي قوة اجتماعية في الاتجاه الصحيح.

ولكنني- مع ذلك - أتصور أن هذه الحماسة التي لعل فيها قدراً من البراءة أو البكارة- ولا أقول السذاجة أبداً- قد تعقدت الآن، وأن آليات عمل الفن في التغيير الاجتماعي، وهو لب مفهوم الالتزام - قد اتضح أنها أكثر تركيباً وتعقيداً مما كان متصوراً في الأربعينيات الزاهرة، ولا أقول البائدة.

الآن يُخامرني شك كبير في أن عمل الروائي العربي الأصيل أو الشاعر، أو المبدع بصفة عامة (أياً كان تحديد معايير الأصالة والإبداع، إن كان لها معايير مسبقة) يستطيع أن يقوم بوظيفة، فعالة، مؤثرة على الآليات الاجتماعية، بشكل مباشر وملموس وعلى المدى القريب، وخاصة في المرحلة الواهنة التي مازالت فيها الأمية الأبجدية لا تقل في أحسن الفروض عن نسبة 50% وتكاد تصل عامة إلى 70%، وما زالت الأمية الثقافية، إن صح هذا التعبير، شائعة، وبشكل أخص بعد أن ارتفع مد وسائل الإعلام الجماهيرية وأصبحت فنون (بيع) المنتجات أو السلع الفنية التي تتخذ مظهر الفن، أبرع وأدق وأكثر سطوة. أتصور أن الرواية أو القصيدة المكتوبة والمطبوعة التي يمكن أن نعتبرها مما ينتمي إلى الفن الرفيع، أو إلى الكتابة الجيدة على الأقل، أصبحت على هامش حياتنا الاجتماعية، جداً.

لكن هذا لا يعني أنه من المقبول أو حتى من الممكن أن ننفي من البداية وظيفة الشعر والأدب والرواية. بل يعني أن هذا التهميش (المقصود ربما) ليس هو "الهامشية" جوهر الفن ليس، بذاته، إنه هامشي، بل إنه في بؤرة الحياة الإنسانية فردية أو اجتماعية على السواء، صحيح أن ثمة إحساساً يزداد في العالم العربي خاصة في الفترة الأخيرة، بأن المثقف عامة، والكاتب والروائي والشاعر خاصة، معزول عن المجتمع، وأنه كم مهمل، وأنه ليست له فاعلية، وليست له سلطة، وليست له فرصة المشاركة في اتخاذ القرار الذي يهمه كما يهم مجتمعه.

مقدمة

تضم هذه الأوراق مجموع ما تلقيته أو سمعته من أعلام المهجريين، مما يتصل خبره بالمهجر ورجاله وأدبه. فإني عُنيت زمناً بدرس النثر المهجري وفنونه، وأتيح لي، في هذه المناسبة، أن ألقى بعض أعلام الكتّاب الذين عادوا من المهجر واستقروا في الوطن، مثل الأستاذ ميخائيل نعيمة أو الشاعر القروي (رشيد سليم الخوري)، أو الذين دُعوا إلى زيارة الوطن فلبوا الدعوة، مثل الأستاذ عبد المسيح حداد صاحب (مجلة السائح) منبر الرابطة القلمية الأول، أو الشاعر إلياس فرحات أو إلياس قنصل. فاغتنمت الفرصة وجلست إلى من أتيحت لي مجالسته، أو مَن رحلت إليه، وسألته أو حاورته وكتبت ما سمعت منه. ثم إني تلقيت منهم أو ممن عاشوا إلى جانبهم في المهجر، رسائل ضمنّوها بعض أسرار هذه المرحلة أو بعض صورها أو آرائها النادرة، مما لم يُنشر من قبل، ولم يحدّثوا به أحداً، حتى إننا لو أغفلناه اليوم ضاع منّا إلى الأبد.

جمعت هذه المواد الثمينة إلى بعض ما كنت تلقيت من ملاحظاتهم العامة، بعد أن قرؤوا كتابي (النثر المهجري) و (فنون النثر المهجري) ، والمادة الجامعة التي كتبتها بطلب من المستشرق الفرنسي (ch. Pellat)، وقوّمت فيها الحركة المهجرية من نواحيها جميعاً، في شمال القارة الأمريكية وجنوبها، مع أطراف من الأحاديث والمحاورات والبحوث والمقاربات التي نُشرت أصولها الأولى في بعض الصحف والمجلات، داخل القطر وخارجه، فضممتها جميعاً في هذه الأوراق.

إن أثر الأدب المهجري، نثراً وشعراً، في أدبنا الحديث وأدبائه، ما يزال حياً. وما يزال أدبهم مطلوباً، لأن الحاجة إليه، فيما يبدو، ما تزال قائمة. والقيم الفنية أو الروحية أو الإنسانية العامة التي طالعونا بها ما تزال نافعة. ولعلها أحياناً، فيما نعاني اليوم من تمزق، في عالم يهجس بالعدل والسكينة والسلام، ضرورية. ثم إن ما دونته عنهم وما تلقيته منهم يضيء كثيراً من الحقائق في حياتهم أو في نتاجهم، فيعين على تعميق فهمنا للحركة المهجرية التي لابست حياتنا يوماً، ورمت في بركتها حجراً ضخماً ما تزال مياهها، إلى اليوم، تفور من حوله.

فمن حيث الصدى العميق لهذه الحركة، في حياتنا ونتاجنا الأدبي، ومن انفعال أجيالنا بها، كتّاباً ومتلقّين، لعمق صلتها بالحياة والإنسان. وصدق كلمتها، وتجديد أكسيتها، وتحرير لغتها أحياناً كثيرة، من التبعية والاجترار والتقليد، من هذا كله كان الحرص على تتبع آثارها وأخبارها وأحوال مبدعيها، والاحتفال بما نتلقى من رسائل رجالها وأعلامها، وما نسمع من أسرار مواقفهم وصِلاتهم بمن خالطوا من الناس، وصِلاتهم بعضهم ببعض، وما تأثروا به من ألوان الثقافات في الوطن والمهجر، وتعرّضوا له من صور المعاناة في مراحل غربتهم الطويلة.

تبقى الغاية الأخيرة من كتابة هذه الأوراق إذن: أن نحفظ للحركة المهجرية، عند أبرز من يمثلها، ما تصل إليه أيدينا من حقائقها. فهذا يعين، كما قلت، على حسن تقويمها، وفهم مواقف أصحابها من الله والإنسان والكون.

والله الموفق...

حلب 12/6/1422هـ الموافق لـ 1/9/2001م

د.عبد الكريم الأشتر

تقويم

الحركة المهجرية

(في الشمال والجنوب)

- 1 -

المهجر اسم يطلق على المواطن التي هاجر إليها اللبنانيون والسوريون والفلسطينيون وبعض العرب الآخرين، من القارة الأمريكية شمالها وجنوبها ووسطها. وقد يجمعونها فيسمونها (المهاجر). أكثر ما يتردد ذكره، من هذه المواطن، في تاريخ الثقافة العربية المعاصرة، نيويورك شمالاً، وساو باولو وريو دي جانيرو وبيونس آيرس جنوباً.

وهي الحواضر التي ازدهرت فيها، في النصف الأول من هذا القرن، حركة أدبية وفكرية ممتازة بخصائصها.

ما تزال بقاياها تتلاشى مع الزمن. يضاف إلى هذه الحواضر حواضر أخرى في دول القارة الأمريكية استوطنها المهاجرون العرب أيضاً، وأصدروا فيها نشرات وصحفاً ودوريات وكتباً بالعربية أو بلغات أهلها (الإنجليزية أو الإسبانية أو البرتغالية) تعرّف بالعرب وتراثهم، وتدافع عن بعض قضاياهم الراهنة.

كانت الهجرة إلى أمريكة (العالم الجديد) شاعت في لبنان وسورية وفلسطين (سورية التاريخية) في أواخر القرن الماضي وأوائل هذا القرن. حيث بلغت ذروتها في الشمال سنة 1913م، وخفت بعد الحرب العالمية الأولى بسبب قيود الهجرة الأمريكية، وتحديد أعداد المهاجرين، وقانون الجنسية الذي صدر سنة 1924م فكاد ينهيها تقريباً، في حين استمر تدفق الهجرة إلى الجنوب.

أسباب الهجرة اقتصادية في الدرجة الأولى، فقد ضاقت رقعة الأرض الزراعية على اللبنانيين، ومنهم معظم المهاجرين، من سكان الجبل، بعد قيام نظام المتصرفية فيه 1861م وتعديلاته 1864م إثر حوادث سنة 1860م الطائفية، وتدخل بعض الدول الأوربية فيها، وعلى رأسها فرنسة. فقد منح هذا النظام الجبل، بموارده المالية الضعيفة، استقلالاً إدارياً، بعد أن قطعه عن سهوله الخصبة وموانئه البحرية. فاضطر بعض أهله، في أول الأمر، إلى الهجرة للعمل في بيروت وغيرها من المدن اللبنانية. ثم غادر بعضهم لبنان إلى مصر وبعض البلدان الإفريقية.

ثم لما انفتحت أبواب الهجرة إلى أمريكة رحل منهم إليها جماعات قليلة. ثم اتسعت، ابتداء من سنة 1881م، حركة الهجرة، بفضل الطموح إلى الغنى الذي كانت أخباره المضخمة تصل إليهم على لسان من سبقوهم إلى الهجرة، وبتشجيع السياح وشركات الملاحة وسماسرتها، حتى شبّهت حركة الهجرة، في مطلع هذا القرن، بالوباء المنتشر، وهجر لبنان نصف سكانه تقريباً. وامتدت العدوى إلى مدن سورية الداخلية (حمص ودمشق وحلب) وجبال العلويين فيها، فهجرها سُبع سكانها تقديراً.

وكان بعض الفلسطينيين سبق اللبنانيين إلى الهجرة، ورافقهم أيضاً. فبلغ عدد المهاجرين إلى القارة الأمريكية، من سورية كلها، في آخر مراحل الهجرة، ما يزيد عن نصف المليون في الشمال، الولايات المتحدة وكندا، وما يقرب من ضعف هذا العدد في مدن أمريكة الجنوبية والوسطى.

ساعد على اشتداد حركة الهجرة آنذاك، في صفوف المسيحيين من السوريين بعد العامل الاقتصادي الذي يضاف إليه أيضاً تسلط الإقطاع على الفلاحين، واحتجان رجال الأديرة الأراضي والأموال، وفداحة الضرائب، وتفشي الآفات في المحاصيل الزراعية، وكساد سوق الحرير الطبيعي بسبب الإقبال على الحرير الصناعي الياباني الرخيص، وتحول طرق التجارة الدولية بعد شق قناة السويس سنة 1860م عوامل نفسية تتمثل في الإحساس بسوء الأوضاع الاجتماعية والسياسية: كره السلطة الحاكمة التي تنظر إليهم دائماً بعين الريبة، والفتن الطائفية التي انتهت إلى أحداث سنة 1860م، وفشو التعصب الدائم، وفساد الإدارة، وانتشار الرشى، وسيطرة رجال الدين على أتباعهم، وتحالفهم، مع الإقطاع، على إذلالهم وحرمانهم، وكبت الحريات العامة، وأخذ الناس بالشبهات في العهد الحميدي، وسوق الشباب العرب إلى ساحات الحروب البعيدة، وسيطرة الجهل على العقول، وتحكم الفوضى في جوانب الحياة كلها.

يقابل هذه العوامل، في الجانب الآخر، عوامل جذب: الغنى الموعود، وتوفير فرص العمل، وما سمعوا عن شيوع الحريات العامة، وترحيب المجتمع هناك بالطموح الفردي، وقياس الناس بأعمالهم وقدراتهم لا بوراثاتهم وأسرهم، والغيرة على كرامة المواطنين وحقوقهم العامة دون تفريق بينهم، وسيادة النظام والقانون.

وقد كان اللبنانيون بصورة خاصة، والسوريون بصورة عامة، على اتصال بالغرب وثقافته، منذ أيام الحملة الفرنسية على مصر (1798 - 1801م) وقيام المؤسسات العلمية فيها أيام محمد علي. قوّى هذا الاتصال البعثات الدينية التي بدأت تصل إلى لبنان منذ أيام حكم إبراهيم باشا لسورية (1832 - 1841م)، واتسعت أعمالها بعد قيام نظام المتصرفية 1861م، فافتتحت الكليات، وأسست الجمعيات العلمية والخيرية، وجلبت المطابع، وترجمت الكتب ونشرتها. وقوى هذا الاتصال أيضاً الاحتكاك بالسياح ورجال الحملة الفرنسية التي أقامت في لبنان سنة كاملة، إثر حوادث 1860م. فكان هذا الاتصال المستمر بالغرب وتعلم لغاته، إضافة إلى وحدة الدين التي تجمعهم به لدى أكثر المهاجرين، يقوّي إعجابهم به وبمبادئه، وبمبادئ الثورة الفرنسية وشعاراتها الشائعة بصورة خاصة، ويزيد من تطلعهم إليه.

فإذا أضفنا إلى هذا كله موقع لبنان وبلاد الشام الجغرافي في مواجهة الغرب، على الساحل الآخر، وميل اللبنانيين، أحفاد الفينيقيين، الموروث إلى التجارة والأسفار، والطموح إلى اغتنام الفرص البعيدة، فهمنا واقع هذه الهجرة شبه الجماعية إلى (العالم الجديد) وانتشار هذا الشعب في كثير من بقاع الأرض.

- 2 -

كانت الولايات المتحدة الأمريكية تجذب إليها أنظار المهاجرين في أول الأمر. ثم اتجهت الأنظار إلى الجنوب الأمريكي البكر الذي تتوافر فيه فرص للعمل لا يتوافر مثلها في الشمال، لفراغ الجنوب واتساع أراضيه الزراعية التي تتطلب الأيدي العاملة، ونشأة الصناعة فيه، وانفتاح آفاق التجارة. واتسعت فرص الهجرة إليه بعد أن زار إمبراطور البرازيل بطرس الثاني سنة 1877م و1887م فلسطين ولبنان، وعقدت سنة 1892م معاهدة بين الحكومة العثمانية وحكومة البرازيل نُظمت بموجبها الهجرة إليها.

كان هذا الإمبراطور يعرف العربية، فدعا الناس إلى الهجرة إلى وطنه ليشاركوا في تعميره واستثمار أراضيه الزراعية. ومنّاهم العون والرعاية. وكانت الأرجنتين أيضاً تملك هذا الإغراء، فأراضيها الزراعية شاسعة، وثرواتها مهملة، فاتجهت سيول الهجرة إلى الجنوب، اختار بعض المهاجرين، من الفلسطينيين خاصة، بعض دول أمريكة الوسطى أو التشيلي أو المكسيك، حتى بلغ عدد المهاجرين إلى الأرجنتين وحدها ثلاث مئة ألف. وزاد في البرازيل على نصف المليون.

- 3 -

كانوا، بعد أن تلقيهم البواخر في الموانئ الأمريكية، ينزلون الأحياء الفقيرة من المدن التي يختارونها لوجود أقاربهم فيها على الأغلب، ويعرضون على أرصفتها بضائعهم الرخيصة، أو يجوبون أحياء المدن والأرياف وهم يحملون على أكتافهم صندوقاً يملؤونه بالعروض والأقمشة الرخيصة (الكشة CAISHA) ليبيعوها لربات البيوت. ثم ينتقل المحظوظ منهم، ونسبته ضئيلة جداً، فيؤسس متجراً صغيراً قد يفلح مع الأيام في توسيعه، وينتهي أحياناً إلى أن يكون من أصحاب المصانع أو المتاجر الكبيرة.

كان الناس من حولهم لا يقدرونهم، ويطلقون عليهم اسم (تركو TURCO) باعتبار أنهم قدموا من بلاد كانت جزءاً من دولة الأتراك العثمانيين. وقد حسبوهم حيناً من جنس المغول، السلالة الصفراء، فكانوا يحسون بالحاجة إلى أن يصححوا صورتهم في أذهان الأمريكيين.

كانوا يعتقدون، في أول الأمر، أن هجرتهم مؤقتة، ريثما يجمعون من المال ما يسد حاجتهم وحاجة أسرهم في الوطن، وريثما تتغير أحوال الحياة فيه. ثم لما استقروا وألفوا الحياة في مهاجرهم، ونمت مصالحهم فيها، ونشأ أولادهم في محيطها الجديد، وتعلموا لغاتها وارتبطوا بها، وجدوا أنفسهم يفكرون في الإقامة فيها، برغم ما كانوا يعانون من قسوة الاغتراب وحرقة الحنين إلى الوطن والأهل.

ولا بد أن يكون الإحساس بالحاجة إلى تواصل المهاجرين في مهاجرهم بعضهم ببعض، من ناحية، وإلى تتبع ما يجري في الوطن من ناحية أخرى، استدعى إنشاء بعض الصحف العربية الصغيرة منذ استقرار موجات الهجرة الأولى، في السنوات الأخيرة من القرن الماضي، في الشمال والجنوب معاً.

ففي نيويورك صدرت الصحيفة الأولى (كوكب أمريكة) سنة 1892م. وتبعتها صحف أخرى: (العصر) سنة 1894م و (الأيام) سنة 1897م و(الهدى) سنة 1898م و(مرآة الغرب) سنة 1899م.

وفي البرازيل صدرت الصحيفة الأولى (الفيحاء) سنة 1894م، وتبعتها أربع صحف أخرى: (الرقيب) 1897م و(البرازيل) سنة 1898م و (المناظر) سنة 1899م و(الصواب) سنة 1900م.

ثم استدعت الحاجة إنشاء النوادي والجمعيات الأدبية التي تعمل لخدمة قضايا المهاجرين، وتجميع طاقاتهم ورعاية مؤسساتهم الاجتماعية. ففي نيويورك تأسست (الجمعية السورية المتحدة) سنة 1907م، و (الحلقات الذهبية) التي تعرف أنها كانت قائمة بعد الحرب العالمية الأولى. وتبعتهما جمعات أخرى. وفي البرازيل تأسست نواد كثيرة كان أكبرها (النادي الحمصي). ثم قامت التجمعات الأدبية من بعد.

….

….

….

آسفة...

كانت تعمل في صحيفة فرنسية، تزور مناطق العالم التي تكوي الحرارة جبينها، فتمكث فترة من الوقت تتحسس فيها اللهيب، ثم تطير إلى بلادها الباردة، سألتني:

- نحن الفرنسيين صالحنا الألمان النازيين رغم احتلالهم لأرضنا في الحرب العالمية الثانية، لِمَ لا تصالحون أنتم إسرائيل أيضاً؟

قلت لها:

- لأن أرضنا محتلة، وأرضكم محررة. وأنتم تتناسون الأسى، ونحن لدينا مثل شعبي يقول: ((الأسى ما بينتسى))!.

دخلنا ذات يوم متحف دمشق التاريخي، تجولنا في غرفة الكبيرة الرائعة، رأيت في عينيها تعلقاً وشغفاً، لكن حينما وصلنا إلى الصالتين الأخيرتين، تعجبت لخلوهما من الخشب المطعَّم والكتابات الجدارية البديعة، سألتني:

- هل هاتان الغرفتان جديدتان؟

أجبتها مبتسمة:

- أجل.. فنحن نحب أن نمزج الحداثة بالقديم.. ثم أردفتُ وقد أخفت الشجن صوتي.

- لقد قصفت الطائرات الفرنسية هاتين الغرفتين، وقصفت معهما وريداً في قلب دمشق ما زال ينزف.

- إني آسفة...

أعجبتني رقة إجابتها، لكن من المؤكد أن الأمور ليست بهذه البساطة!!.

* * *

في طريقنا.. قلت لها: أتودين زيارة قبر صلاح الدين؟

- أجل..

وحسبَته ضريحاً فخماً ضخماً، مثل أضرحة أباطرة فرنسا المطلية بالذهب..

- أين هو؟

- ها هو تحت هذه القبة الصغيرة..

كنا نقف في باحة دار بسيطة، تتدلى من أشجارها ثمرات النارنج والكباد، كان العزيز ابن صلاح الدين قد بناها لتعليم القرآن والحساب والنور، وليدفن أباه وسطها.

صعدنا درجاً صغيراً، ووقفنا قبالة ضريحين أحدهما خشبي بالغ التواضع، والآخر من الرخام..

- احزري في أي منهما يرقد صلاح الدين؟

- في هذا؟

وأشارت إلى القبر الرخامي..

- لا.. فمن يموت ولا يترك دراهم، لا يحمل أكياسها معه إلى القبر!

ثم أدرفتُ قائلة:

لقد حدثت حادثة مثيرة بعد مئات السنين من وفاة صلاح الدين، إذ زار دمشق إمبراطور ألماني اسمه غليوم، وأهدى هذا القبر الفخم ليدفن فيه صلاح الدين، لكن محرر القدس أبى وهو في قبره أن يبعثه الله من تحت الرخام، أراد أن يبعثه من تحت التراب وحسب.

كانت نظرات الدهشة التي لم تفارقها طيلة زيارتها، قد اكتسبت لوناً براقاً..

وتابعتُ حديثي:

- كان بودنا أن نهدي الذهب إلى أضرحة غورو وجنوده الذين قصفوا دمشق قبيل دخولها، وبعده.. لكن تعلمين أننا فقراء، والذهب عندنا يهدى للعروس فقط، ولا تكلل به أضرحة الموتى مهما علا شأنهم..!

وصلنا إلى منطقة الحريقة، قلت لها - هذه المنطقة كانت تسمى (سيدي عامود)، وكلها كانت بيوتات دمشقية عريقة الطراز، تضج بالحياة والأطفال وأشجار (الأكي دنيا). لكن وبعد المساعدات الإنسانية الملتهبة التي ألفتها الطائرات الفرنسية أصبحت تسمى (الحريقة)..!

ران صمت قصير، تمتمتُ بعده:

- أظن أن حرقة القلب مشتقة في الفرنسية - كما في العربية - من حريق النار.. أليس كذلك؟

- آسفة... نظرتُ إليها..

وابتسمت بمرارة..

* * *